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捍卫双警34
捍卫双警34全4集
主演:大塚明夫,松本保典,高岛雅罗
类型:动漫
导演:出崎统
地区:日本
年份:1990
语言:日语
简介:「週刊ヤングジャンプ」に長期連載された、作・小池一夫、画・井上紀良によるバイオレンス刑事アクションのOVAシリーズ全4話。マンハッタン最大の犯罪多発地帯である34管区を舞台に、凸凹警察コンビの活躍を描...
现在,我们可以拥抱小池一夫先生了。在与《MAD BULL 34》这部奇怪的作品打交道前,读者必须知道也应该知道,这部作品里蕴含着小池一夫本人对日本漫画改造的一种决心。七十年代小池一夫以几乎一己之力推动了时代剧的改造工作,而八十年代他则把目光放在了犯罪题材上。警察与复仇,这两种题材贯穿了小池一夫的整个八十年代漫画生涯,而其中警察题材的代表作自然是这部背离常规,甚至是背离了日本漫画普遍价值的《MAD BULL 34》。无需避嫌,首先我要承认关注《MAD BULL 34》和我喜欢“八十七分局”系列之间确实有密不可分的联系,因为前者确有向后者致敬的种种嫌疑。但,另一件事也是毋庸置疑的:《MAD BULL 34》是一部完整独立的好漫画,而不是打着致敬的旗号招摇撞骗的现代商业作品。这种致敬源于一个日本人对一个美国人笔中世界的尊敬赞叹,源于共同的对犯罪都市纽约的爱与恨。我曾在评论中说过,“八十七分局”系列开篇作《恨警察的人》一书需要读者先承认作品的真实,这样才能得到相应的快感——无论虚伪与否。《MAD BULL 34》不需要,也不能模仿“八十七分局”系列。如果说Ed McBain的小说是一个城市,需要读者在漫长的生活中去融入体味,那么小池一夫的漫画则干脆利落。他用一对性格鲜明夸张,形象却又大相径庭的警察搭档构筑起了整个世界。无论是古怪如妖魔的变态杀手,还是金发碧眼的性感女神,都只不过是这两个活宝的附属品。只要读者接受了小池一夫设置的破天荒的人物形象,那么之后的一切都将顺理成章。此种宣扬“角色推动剧情”的漫画理论,井上雄彦在他的专题纪录片就有过详细的解答。而事实上,这一理论的奠基人正是小池一夫。他对日本漫画,尤其是剧画的影响是不可估量的。——不幸的是,小池一夫一生漫画佳作无数,却始终在动画界颇受冷遇。——更不幸的是,好不容易动画化了,却摊上了最不合适的监督人选。说出崎哲把《MAD BULL 34》搞砸了,未必,但不合适却是谁都看得出来。出崎家也不知是家门大幸还是家门不幸,一口气出了两个知名的动画监督。弟弟出崎统是动画界众所周知的“出奇”人,在演出技法上剑走偏锋,观众和评论家对他也是爱憎分明两极分化。哥哥出崎哲却正好相反,为人老实低调,动画风格也是出了名的正统中庸。后来出崎哲走上动画讲师之路,想来也是与其作风有关。这都只是表面文章。对OVA历史稍作研究,我们就会发现出崎哲并不如他的动画风格那样老实。就单说我看过的几部作品:《11人いる!》是密闭空间题材;《GRAY - DIGITAL TARGET》是末日题材,死伤体残家常便饭;《伤追之人》是小池一夫的八十年代复仇题材大作;至于说到《力王》,稍有些阅历的电影迷自然会马上想起蓝乃才的那部著名的Cult电影……谁又说出崎哲不是“出奇”人呢?但问题却正在此。无论是接拍健康向上的棒球题材TV动画,还是掌管以选材标准大胆不设限著称的OVA,出崎哲都始终不改其四平八稳的演出风格。若他是个老老实实的动画人也就罢了,但他却偏偏骨子里和弟弟一样喜爱富有刺激性的题材,由此导致的结果便是这些本该成为邪派经典的作品被拍得毫无生气。再加上他喜爱在作品里划分章节,这就让本来平平无奇的作品更显出莫名的古怪。就以这部《MAD BULL 34》OVA为例:小池一夫原著中几乎所有的暴力血腥十八禁镜头,都被出崎哲忠实地还原到了动画之中。但细细品味,每一个镜头都大有差异。原著中兼具猎奇感与艺术性的暴虐设计,到了动画中就只能沦落为红墨水和粉色肉块的喷射演出。这其中固然有各种法律法规的限制,但又何尝不是监督缺乏想象力的证明?日本动漫界八十年代喜好“愚兄贤弟”题材,往往哥哥大智若愚,弟弟天资平庸却努力踏实。而其中代表性的作品,正是出崎哲擅长的棒球题材作品——《TOUCH》。但真要说起这对现实中的动画兄弟,且不论天资如何,弟弟出崎统至少比哥哥出崎哲更敢作敢为。一想到出崎统在《骷髅 13》里无与伦比的演出,我就不由得感叹为何不是弟弟接手《MAD BULL 34》。可事与愿违,如今反倒是出崎哲接了弟弟的班,干起了COBRA系列的监督,结果形神皆失,实在令人失望。这部OVA唯一的亮点来自于第四卷,其标题是“COP KILLER”,想来应是在向《Cop Hater》致敬。虽然故事是电影作品大乱斗,但结局中犯人身份的突然揭露,似乎也和小说结局大有互文之意。只是作品失了精魂,形式再好又有何用呢?
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